ระดับสูง”[ อ่าน “พิพิธภัณฑ์ศิลปะแบ่งแยกเชื้อชาติหรือไม่” เต็ม. ]เขียนเมื่อสามปีก่อนเกิดลุ่มน้ำ 

Whitney Biennial ให้ความสำคัญกับศิลปินผิวสีอย่างไม่เคยปรากฏมาก่อน เรียงความของ Berger ในขณะนี้อ่านได้ว่าเกือบจะเป็นการทำนายที่น่าตกใจ เขาปิดท้ายด้วยคำแนะนำบางประการสำหรับพิพิธภัณฑ์ในอนาคต—ออกมาตรการที่มากขึ้นเพื่อนำภัณฑารักษ์ที่ไม่ใช่คนผิวขาวเข้าสู่ท่อส่งสถาบัน เปิดพื้นที่ดาวเทียมในพื้นที่ใกล้เคียงที่ไม่ค่อยมีตัวแทนในอดีต—ซึ่งขณะนี้กำลังถูกจัดตั้งขึ้นในขอบเขต

ของพิพิธภัณฑ์สำหรับเบอร์เกอร์ ข้อโต้แย้งใน

“พิพิธภัณฑ์ศิลปะเป็นชนชั้นหรือไม่” เช่นเดียวกับบทความอื่น ๆ อีกมากมายที่เขาเขียนเพื่อเผยแพร่ เช่นArtforum , OctoberและVillage Voice – ถูกรวมเข้าด้วยกันด้วยความปรารถนาที่จะค้นหาภาษาสำหรับการเหยียดเชื้อชาติที่เขาพบเห็นโดยตรงเมื่อ เขายังเด็ก เบอร์เกอร์เกิดในปี 2499 และเติบโตในโลเวอร์อีสต์ไซด์ของนิวยอร์ก เติบโตในโครงการบ้านจัดสรรที่มีประชากรส่วนใหญ่เป็นชาวผิวดำและชาว

เปอร์โตริโก แม้ว่าบางครั้งเขาจะถูกล้อว่ายากจน 

แต่เขาบอกว่าเมื่อยังเป็นเด็ก เขาไม่ต้องเผชิญกับความทุกข์ยากมากนักสำหรับการเป็นชาวยิว และถึงกระนั้นเขาก็เริ่มสังเกตเห็นว่าเด็กผิวดำได้รับการปฏิบัติที่แตกต่างจากเขาและเพื่อนร่วมโรงเรียนผิวขาวคนอื่นๆ“ในฐานะชาวยิว ฉันรู้จักการต่อต้านชาวยิว ในฐานะเกย์ ฉันรู้จักพวกรักร่วมเพศ” เบอร์เกอร์เขียนใน คอลัมน์ New York Times ปี 2017 หัวข้อ “ การใช้ภาพถ่ายเพื่อบอกเล่าเรื่องราวเกี่ยวกับเชื้อชาติ ” “แต่

ดูเหมือนจะไม่ลดละเท่ากับการเหยียดเชื้อชาติที่ฉัน

เห็นการเติบโตมา—เสียงกลองที่สม่ำเสมอของการเสียดสี ความเป็นปรปักษ์ที่ปกคลุมบางๆ และการเหยียดหยามที่กระทำโดยแม้แต่คนที่ใจกว้างและใจดีมากที่สุด”เขายังคงสังเกตเห็นกรณีการเหยียดเชื้อชาติดังกล่าวที่วิทยาลัยฮันเตอร์ในนิวยอร์ก ซึ่งเขาเข้าเรียนที่โรงเรียนและต่อมาได้กลายเป็นผู้ช่วยศาสตราจารย์ด้านศิลปะ “แม้แต่ที่นั่น ฉันพบว่ามันน่าสนใจที่ฉันมีเพื่อนชาวแอฟริกัน-อเมริกันเพียงคน

เดียว—และเขาเป็นศิลปิน ไม่ใช่นักประวัติศาสตร์ศิลปะ” 

เบอร์เกอร์กล่าวในการให้สัมภาษณ์ที่เผยแพร่โดยศูนย์ศิลปะ การออกแบบ และวัฒนธรรมภาพ “ฉันไม่เคยได้ยินศิลปินผิวดำพูดถึงในชั้นเรียนประวัติศาสตร์ศิลปะของฉันเลยในฐานะนักศึกษาระดับปริญญาตรีหรือบัณฑิตศึกษา บางทีอาจจะยกเว้นการกล่าวถึงเจคอบ ลอว์เรนซ์ในการจากไป”ความพยายามของภัณฑารักษ์หลายคนของ Berger ก็มุ่งไปที่การเหยียดเชื้อชาติที่เขากล่าวถึงในงานเขียนของเขา ในปี 

2004 สำหรับ ICP เขาได้ดูแลจัดการเรื่อง “White: 

Whiteness and Race in Contemporary Art” ซึ่งเป็นนิทรรศการที่พิจารณาว่าความขาวเปลี่ยนแปลงการรับรู้เกี่ยวกับการถ่ายภาพของคนๆ หนึ่งอย่างไร รายการนี้นำเสนอผลงานของศิลปินที่ภาพถ่ายของเขาโด่งดังจากการวิเคราะหลายชั้นของเชื้อชาติ รวมถึงผลงานของ Nayland Blake, Nikki S. Lee และ Gary Simmons นอกจากนี้ยังกลบเกลื่อนผลงานที่เป็นปัญหาของศิลปินที่ได้รับการยกย่องในเรื่องที่

ฝากถอนไม่มีขั้นต่ำ

Tags: สล็อตออนไลน์